易青：“我举个例让大家印象刻一下。我们这个年龄的人，80后的一代都很喜看香港的商业电影。香港的金像影帝梁佳辉先生，他在每饰演一个角时，都会一篇角笔记。笔记的内容包括他所要演的这个人的一切资料：、重、家世、学历、念过那些学校、成长的主要经历、目前的职业、过那些工作、情的经历、方面的能力和意识、格特、以至喜吃的东西、喜的颜、喜女人的类型、力气大还是小、最满意自己五官的那个分、电梯喜站中间还是四角、吃排要吃几成熟…等等无数个方面，最细微的连角穿哪个牌的袜都要想到，动不动就要写几万字，事无大小细，无一遗漏。他的这方法，其实就是斯坦尼系所说的开掘规定情境。”

以从某意义上说，表演的全学问，就在于如何开掘规定情境。”

“这就是继解放天之后，我今天要告诉大家的，表演学最大的秘密！”

“…我们自己喝之所以很自然，是因为这两主要的因素都存在于我们的本能之中，关于我们自己的情况，不会有人每一个动作都去想一遍吧？所以我们要的，就是把规定情境里的一切内容转化成演员的本能，到表演时有如自己的本能在行动！”

“…刚才我们说的只是一个简单的喝的动作。事实上，任何程度的表演，任何人的塑造，剧本和导演所能为你提供的，只是一个规定情境而已。而演员所的工作，或者演员跟导演所关注的最大不同在于，演员必须的是细化的工作，也就是最大限度的开掘规定情境。规定情境开掘设想的越充分周到，表演起来就越不容易丧失本能，也就能越发自然。”

“…有了这样充分的准备和严谨的专业神，梁佳辉先生才能塑造电影《黑金》里的周朝先、《东邪西毒》里的黄药师、《刮痧》里的许大同这些令人一见难忘的彩人。能否充分的开掘规定情境，几乎可以成为区分一个演员是否优秀的最标准。有些人再红，也只能一辈‘明星’，成不了真正的‘演员’，很大程度上就是这方面的能力不行。好的演员能通过开掘规定情境，在预备开机的一瞬间，立刻把自己‘变’成那个角，使看他们表演的人完全投其中，忘记了这个演员本来的姓名份。”

“…拿喝举例说，你要演一个人喝这个动作，一定要了解这个人是谁，他几岁；理状况健康程度各是什么情况；文化程度不；成长环境怎么样；当时是一什么样的情况，他渴不渴，多久没喝了，这是谁给他倒的，有没有特殊意义…等等的一切情况，你把这些都想清楚了，那么很自然的，你喝的这个表演动作就和角的动作合为一了。”

易青指这那个男生笑：“刚才这个同学，我让他表演端着杯走路，又不告诉他任何的规定情境。他既不能靠自己的本能，又不知角的情况，所以只好本能丧失了。”

学生们都笑了起来。